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山之颂 (3 / 16)

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        如此一来,独有而往的书画,面临山水将何处去的困窘,然而你越是珍视它,它的升值条件越是高,不会想拍卖才怪。

        山水的坚实或柔软,都是由一只笔墨绘出来的,你可以想见毛笔的万用,实在是太奇妙了。

        只写字,字里行间也是有画境的,等你意会过来,在字T间找山水,也是一妙趣。

        古人就是不画星星,而我画了哦,而且月亮还是g形,在天地间,谁b它们高耸,高贵,古人不知星星月亮原是石头。

        所以超山水将何处去,从後现代主义的理念,就可以知道,它是前卫的诗说,若将现代诗入画,是一个非常好的实验。

        然而墨法的规律,就是不规律,他随你心中所向,埋伏着,然後秀出他不为人知的一面。

        通常最烂的画家,只会染sE,渲染,不会具象,但是我两种皆会,只不过我喜欢框描,而不喜欢泼墨。

        山水互动,则水墨画的景物关系,会产生动态,很生动,若你问如何画出来,则意境高远是一个命题。

        如何高远,观人之所不能观,思人之所不能思,那你就创新成功了,你的手将是山水指涉,无一不栩栩如生。

        人称绿手指,用在山水上,岂不是增添其JiNg细的书画细胞,每一个触角都活跃纸上。

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